帕格尼尼可以說是小提琴歷史上最具代表性的演奏家之一，關於他的身世以及學習小提琴的過程每個研究他的學者所敘述的都不太一樣，本文就所找尋的資料整合之後對帕格尼尼做了簡單的介紹。

        尼可羅•帕格尼尼（Niccolò Paganini，1782年10月27日－1840年5月27日），義大利小提琴家、作曲家。他是歷史上最著名的小提琴大師之一，對小提琴演奏技術進行了很多創新。

         尼可羅•帕格尼尼出生於義大利的熱那亞，帕格尼尼在五歲的時候，他父親開始敎他*曼陀鈴(註1)，七歲時開始學習小提琴，當時他的父親要求他要天天從早練到晚，如果他不認真練，甚至還會挨餓，那時他唯一的支撐力便是他的母親，他的母親總是告訴他，她曾經夢到一位天使告訴她有一天將會非常成功。帕格尼尼在十歲時就開始作曲，十二歲時，完成了他的第一次公開演出。從十餘歲起，帕格尼尼跟著許多不同的老師學習，包括了Giovanni Servetto和Alessandro Rolla，(也有一說，由於他出身貧困，父母無力供他拜師學藝，他的所有技巧可以說都是自學成功。除了勤練，這一切要歸功於他那超乎常人，強韌、有力的手指，可以毫不費力地克服技巧上的困難，據說，他還可以用小提琴模擬各種動物、人的聲音。)但是對於這早來的成功，他沒有辦法妥善的處理；在他十六歲時，他就開始賭博和酗酒，就在這個時候，一位不知名的女性救了他，把他帶到她的家去，在那裡他又開始學習小提琴，共學了三年；在這三年之中，他也彈奏吉他。
       
        在他23歲的時候，他又重新出現在樂壇，當他不再旅遊時，他成為了PRINCESS LUCCA的宮廷樂隊總監，他在米蘭(1813年)、維也納(1828年)、倫敦和巴黎(1831年)首演以後，他高超的小提琴技巧在人們之間廣為流傳，帕格尼尼是世界上第一個不須別人資助而可以到世界各地巡迴表演的音樂家，而且他還非常聰明。他成為一個超級巨星，並用他那魔鬼般的技巧演奏。
有一個傳說,帕格尼尼將他的靈魂出賣給了魔鬼，換來他那高超的技巧，對於這個傳說帕格尼尼很滿意，甚至有人說這是他自己說的，在他演奏時，他會翻白眼，他搖晃的站姿、長而零亂的頭髮、蒼白的臉龐、憔悴的身軀都讓這個傳說顯得更加真實，他充滿熱情激烈的演出讓觀眾流淚，有的人甚至還暈倒。一個二十世紀的醫生提出了一個看法，他認為帕格尼尼患有一種結締組織的失調症，也就是直到1896年才被發現所謂的馬凡(Mafan)徵候群。症狀包括有高而瘦的身材，長手臂，像蜘蛛一樣的手指，能進行很大伸張的關節，以及透明的皮膚。這些描述和現在我們能讀到有關帕格尼尼的外表是很接近的。

        帕格尼尼有把由名製琴家耶穌.瓜奈里(Bartolomeo Giuseppe Guarneri)所製作，名為「加農炮」(Cannone Guarnerius)的名琴。關於帕格尼尼得到這把琴是個滿有趣的故事。帕格尼尼從他好賭的父親那裡繼承了愛賭博的習慣，某次在演出前他將自己的阿馬蒂小提琴給賭掉了。在沒有琴可以演出的情形下，一位富商將他自己的個人收藏借給帕格尼尼使用。演出結束後，富商為帕格尼尼精湛的演出所感動，決定將這把「加農炮」小提琴送給帕格尼尼，而富商只有一個條件，就是這把琴只有帕格尼尼可以使用。沒想到反而因為這樣，帕格尼尼放棄了賭博。有一次有人對這把琴開出很高的價格，帕格尼尼準備接受這個價錢進行賭博。但最後他沒有賭掉這把琴，而是將自己身上的僅剩的錢賭了上去還贏了這場賭局。不過這也是帕格尼尼最後一次賭博，之後，帕格尼尼再也沒有坐上賭桌了。

        帕格尼尼的健康逐漸惡化是由於長期使用水銀混合物而導致水銀中毒，這個病促使他無 法再繼續演奏小提琴，於是只能在 1834年退休，並於1840年5月27日病逝於義大利的尼斯（現屬法國），享年58歲，著名的匈牙利音樂家李斯特懷著無限悲痛的心情在訃告上寫道：“我毫不猶豫地說，再也不會有第二個帕格尼尼了。帕格尼尼死後的歷史也是令人注目的。由於曾有人說他生前與魔鬼簽下契約，所以他的遺體不能由教堂進行處理，所以帕格尼尼的遺體也就不斷的到處轉移。他的家人和官方打了長達三十年的官司，一直到1876年帕格尼尼的遺體才得以在帕爾瑪的墓地中安葬。

        帕格尼尼給後人留下的作品有奏鳴曲、狂想曲系列，六首 小提琴協奏曲、弦樂四重奏、數個 吉它作品，以及他最有名的「二十四首隨想曲」，這二十四首曲子至今仍然是小提琴曲目中的極品，且是幾乎每場比賽中必訂的曲目之一。很多作曲家都對帕格尼尼的a小調第二十四隨想曲很感興趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫馬尼諾夫、盧托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都為這個作品的旋律創作了變奏曲。

• 二十四首隨想曲(Caprice)
o Op. 1, no. 1 in E 大調(the arpeggio)
o Op. 1, no. 2 in b 小調
o Op. 1, no. 3 in e 小調
o Op. 1, no. 4 in c 小調
o Op. 1, no. 5 in a 小調
o Op. 1, no. 6 in g 小調r (the trill)
o Op. 1, no. 7 in a 小調
o Op. 1, no. 8 in 升e大調
o Op. 1, no. 9 in E 大調 (the hunt)
o Op. 1, no. 10 in g 小調
o Op. 1, no. 11 in C 大調                                                                             
o Op. 1, no. 12 in 升a大調
o Op. 1, no. 13 in 升B大調
o Op. 1, no. 14 in 升E大調
o Op. 1, no. 15 in e 小調
o Op. 1, no. 16 in g 小調
o Op. 1, no. 17 in 升E大調
o Op. 1, no. 18 in C大調
o Op. 1, no. 19 in 升E大調
o Op. 1, no. 20 in D大調
o Op. 1, no. 21 in A大調
o Op. 1, no. 22 in F大調                                                                                                                              
o Op. 1, no. 23 in 升E大調                                                                                                                                                   o Op. 1, no. 24 in a小調(tema convarizioni)                                                                                                              

海飛茲演奏的”帕格尼尼第二十四首隨想曲”

        帕格尼尼小提琴精湛的演奏技巧也已經被世人認為是樂器演奏技巧上的極致，所以很多在不同領域上的樂器演奏家假若演奏技巧讓人感到驚艷，常會與之此樂器領域”帕格尼尼”的稱呼，以下是各樂器領域被冠為”帕格尼尼”的演奏家。
低音提琴上的帕格尼尼：指義大利低音提琴家、作曲家波蒂西尼
吉他上的帕格尼尼：指巴拉圭吉他演奏家、作曲家巴里奧斯(A. Barrios-Mangore)
鋼琴上的帕格尼尼：指匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特(F. Liszt)
小號上的帕格尼尼：指俄羅斯小號演奏家*瑟吉.納卡里亞可夫(Sergei Nakariakov註2)
胡琴上的帕格尼尼：指中國香港胡琴演奏家黃安源

納卡里亞可夫所演奏的”威尼斯狂歡節”

註解:

1.
         曼陀鈴 (Mandolin) 的名稱原為義大利文”mandorla”，意即”杏仁”的意思，是用來描述琴身的形狀。曼陀鈴琴身的形狀，更像是剖開的水梨，大小和小提琴差不多，全長約40 Cm，琴體背部隆起成半圓形，不帶橫板。弦有四對複弦，共有八根弦，兩兩成對分為四組。四組弦的定音和小提琴是一樣的，也就是GDAE。調音法與小提琴相同，採取五度間隔。
2.
        瑟吉.納卡里亞可夫（Sergei Nakariakov，1977年5月10日－）岀生於俄羅斯高爾基，為一世界知名的小號獨奏家，當他13歲時，就已被芬蘭的出版界讚譽為「小號的帕格尼尼」（Paganini of the Trumpet），之後在1997年，音樂與劇場雜誌也稱他為「小號的卡路索」（Caruso of the Trumpet）。除小號以外，納卡里亞可夫同時致力於柔音號的演奏與推廣。

參考資料:
不朽的小提琴家 (Margaret Campbell著 張世祥 譯)
維基百科
http://www3.ouk.edu.tw/wester/composer/composer045.htm
http://www.tp.edu.tw/topic/200503/mandolin.html
http://www.nakariakov.com/
http://en.wikipedia.org/wiki/Cannone_Guarnerius