師傅級小提琴：朱明江(workshop)

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國際比賽常勝軍

           學院派製琴師傅★★★   

　　朱明江1956年出生於廣州，父母都是從事會計工作，全家都是土生土長的廣州人。伴隨朱明江成長的是“樣板戲”，在少兒時期，他從未接觸過小提琴。1974年至1976年，他和許多同齡人一樣上山下鄉，他“插隊”到了番禺萬頃沙，在那裡，他結識了現在的太太譚女士。1975年，改變命運的契機出現在他的面前——廣州提琴製作學校開始招生，任課老師是著名的提琴製作師梁國輝和徐弗。朱明江在中學時期學過國畫，在“插隊”期間還學過木雕，他自覺這兩項技藝對提琴製作十分有益，於是便報名參考，並如願地於次年進入該校學藝。

　　畢業後， 朱明江進入廣州樂器研究所工作，梁國輝依然是他的老師，在梁老師的精心栽培和自身的努力之下，他初露鋒芒，在1986年和1990年的美國國際提琴製作大賽（以下簡稱“美賽”）上分獲“小提琴工藝獎”（單項獎）。進入上世紀90年代，下海之風在南粵越吹越勁，1991年，朱明江辭去公職，在僅20平方米大小的家中騰出了2平方米的空間，成立了“朱明江提琴工作室”。次年，他在美賽上一舉拿下3個單項獎，真正開啟了奪獎之旅。

　　在聚集了18年的積累之後，他的制琴事業進入成熟期。1994年，他在美賽上勇奪“小提琴製作金獎”，成為首位在此項大賽中奪得綜合性大獎的中國人。算上這一次，他在過去的20年時間裡總共獲得了該項賽事大大小小的16個獎項。作為中國人，在西洋樂器的製作比賽中屢獲佳績，讓朱明江在國際同行中贏得了讚譽。1997年4月21日，他登上了美國《時代》週刊。

有一些演奏家曾使用過他製作的小提琴，如：李傳韻和大師海菲茲唯一的華人弟子夏三多；也有不少人特意收藏他製作的琴。

　　朱明江此次回國背回了二十來塊 專門製造提琴的木材，他指著那堆不起眼的木材對記者說：“我的絕大部分開銷都花在這些木材上了，這些木材產於歐洲的波士尼亞，每塊木頭都有100多年的歷史，裡邊的水分都已徹底風乾，不易變形，不會開裂，最適宜做提琴了。在我們業內，波士尼亞的木材有口皆碑。國內不大容易買到，我每次去美國都會採購一批。這次回國前，我發現旅行包已經塞滿了，於是就扔掉了好幾件衣服，為這些寶貝木頭騰出空間。

 

　　

           譚女士近年來受丈夫的影響，也開始製作起小提琴。在她看來，做小提琴未免有些枯燥。可朱先生卻把制琴看作是一種樂趣，做了30年還是沒有做膩：“我把自己做的每把琴都看作藝術品，這不同於琴廠的工人。琴廠的工人利用機器設備，一年到頭能生產許多把琴，而我完全靠自己的雙手，每年都只能做出10把左右。在中國，像我這種真正意義上的制琴師只有兩百多人。”現在，朱明江帶著5名徒弟，繼續著枯燥卻充滿享受的制琴生活。 　

小提琴悅耳的聲音讓無數人為之著迷，那麼，小提琴又是如何做成的呢？朱明江說：“別以為做一把小提琴很簡單，徹底做好一把琴至少需要一年的時間。光製作工具就至少有兩百多種。

他所敘述製琴的流程：

一、把百年陳木材雕刻成“葫蘆形”的面板（松木質料）和背板（楓木質料）；將雕好後的木板懸掛到太陽底下晾曬，曬得越黃越好；然後自然風乾，越幹越好，只有徹底幹的木板才不會變形、開裂。

二、在裝上低音梁後，將面板和背板按到側板（楓木）上，調整共鳴箱，修好邊角，鑲嵌黑白線、鏟邊。

三、按上琴頭（烏木），塗上油漆，裝配琴碼、腮托、拉弦板和絃軸等配件。此外，還需在共鳴箱裡裝上音柱，以把發自琴弦的聲音傳至背板。製作完畢後，再調試小提琴的音準和音色。

曬乾和風乾是製作提琴過程中最花費時間的事——他甚至試過用8年的時間風乾木材；雕刻和裝配則體現了制琴師的工藝水準；而油漆的製作和噴塗方法是“獨家秘笈”，“絕不透露”。可以說，製作的每個細節都融入了朱明江的構思和創意。

 

為現今中國華裔相當優秀的製琴師之一，強烈推薦愛樂人士選用！

 

 

 

 

 

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